Pel·lícula de Netflix GOUT és l'últim drama del cineasta francès Maiwenn, potser més conegut per escriure i dirigir el 2011 Policia , que va guanyar el premi del jurat de Cannes i va obtenir 13 nominacions als premis Cesar. Dirigeix, coescriu i protagonitza la nova pel·lícula, que és la història d’una dona de mitjana edat obsessionada a aprofundir en la seva història familiar. És una pel·lícula naturalista, immersiva i autoindulgent; ara vegem quin d’aquests elements preval.
GOUT : ENSENYEU-HO O HO SALTEU?
L'essència: Neige (Maiwenn) i la seva família es reuneixen al voltant d’una taula per celebrar el seu avi, Emir (Omar Marwan), malalt de la malaltia d’Alzheimer. No parla i porta una expressió buida i satisfeta. Germans, tietes, oncles, mares i pares, néts i besnéts l’abracen, el besen, el veneren. Neige li obsequia amb un llibre que li va encarregar, recopilant la seva història (va emigrar d’Algèria a París als anys seixanta) i fotos de família en un volum encantador. Aquesta gent tendeix a discutir i renyir, i no hi ha poca acritud entre Neige i la seva mare Caroline (Fanny Ardant), però Emir és el seu punt comú, el centre familiar. Estan junts i Neige és potser el parent més adorat d’Emir.
El fill de 20 anys de Neige, Kevin (Dylan Robert), incompleix les regles de la residència i passa la nit amb el seu besavi - i passa a estar present quan el vell passa tranquil·lament a la seva cadira. El dol de la família és feixuc. Es queden al costat del cos fins que arriba el forense i les infermeres els obliguen a sortir; Neige tira els llençols del llit per guardar-los i demana tenir el pijama del seu avi. Tothom es reuneix per resoldre els detalls del funeral i es baralla gairebé sense fi sobre la fusta i el revestiment del fèretre on serà incinerat. Emir va denunciar la religió, però també formava part de la cultura musulmana, de manera que aixequen la veu de manera agressiva en la batalla sobre si el servei hauria de ser en una mesquita. Contra els desitjos de la seva mare, Neige vol llegir un record escrit per l’autor del volum familiar; quan Neige puja al podi, Caroline l’aparta aproximadament de l’escenari.
Amb les cendres que posseeix, el dolor de Neige es manifesta en una preocupació totalment consumidora per les seves arrels familiars. Llegeix, llegeix i llegeix i mira documentals, es fa passar una galta i envia les cel·les a un servei en línia perquè pugui aprendre més sobre la seva ascendència. També ha deixat de menjar. El seu amic de sempre Francois (Louis Garrel) és la seva línia de vida, una presència fonamentada i sana que desinfla l’estrès amb un sentit de l’humor omnipresent. És molt necessari, perquè la seva mare és lluny de ser estable, la seva germana menor (Marine Vacth) es va saltar el funeral i el seu pare, principalment allunyat (Alain Francon), és condescendent i insolidari. La recerca de Neige per discernir qui és no serà fàcil i és possible que la resposta no sigui del tot satisfactòria.
Foto: Netflix
De quines pel·lícules us recordarà ?: Maiwenn té un fort control sobre el clàssic desordre de Cassavetes: la vida en flot de múltiples personatges xerrant, discutint, cridant al costat, a través i sobre l’altre. (Les meves preferides pel·lícules de Cassavetes, pel que val: Marits i Una dona sota la influència .)
Rendiment que val la pena veure: Garrel és el representant de públic de la pel·lícula molt necessari, una persona sana i estable que mira la família amb objectivitat i proporciona no només un alleujament còmic, sinó la veu de la raó. (No és que ser raonable sigui molt bo amb aquesta tripulació.)
Diàleg memorable: Francois elimina una mica l’estrès de Neige descrivint com un funeral al qual va assistir va ser tan bonic i meravellós: t’ho dic, realment t’ha fet venir ganes de morir.
Sexe i pell: Cap.
La nostra presa: Sense que Emir proporcioni el seu centre de gravetat, la dinàmica familiar de Neige gira en volatilitat. L’argument sobre l’escenari del funeral és l’escena més forta de la pel·lícula. Els membres de la família discuteixen, discuteixen i discuteixen, i el desafiament constant dels altres pot ser destructiu o pot ser constructiu. És difícil de dir. Qui era Emir, exactament? És d’on venia? És ell qui era quan els seus fills eren petits? És qui era quan va morir, feble i psicològicament allunyat del món? Sembla que tots els membres de la família gaudien d’una relació diferent amb ell. Respectem d’on va venir, és l’argument de Neige. La seva cosina replica: No, respectem on som.
El subtext d’aquestes interaccions és fascinant, el mètode és immersiu i, de vegades, se sent més caòtic que la vida real, no obstant això és convincent, un matrimoni de direcció i actuacions molt eficaç. En el context de tantes identitats diferents, és fàcil veure per què Neige vol examinar la seva identitat tan profundament. La gent canvia, les personalitats evolucionen. De vegades ens sentim tan terriblement perduts.
Tanmateix, és curiosa la decisió de Maiwenn d’emfatitzar la vida interior del seu protagonista per sobre de les superficialitats. Mai realment no aconseguim una imatge completa de Neige, que lluita amb la seva mare, intenta en va connectar amb el seu pare i va de nou amb la seva germana, que, Neige s’adona, preferia dolir-se sola en lloc de participar en la família batalles. Neige té feina? Per què els seus tres fills desapareixen de la segona meitat de la pel·lícula? Quines passions té? Tot s’enfonsa, suposo que suposo, arran de la seva recerca ancestral, però com GOUT La protagonista és incompleta. No estic segur de què pot aprofundir en la nostra empatia pel personatge de fora de ser Maiwenn.
La nostra trucada: REPRODUIR-HO. Hi ha prou drama distingit i reflexiu GOUT recomanar-lo malgrat les seves mancances.
Si voleu transmetre o saltar el drama francès #GOUT encès @netflix ? #SIOSI
- Decididor (@) 29 de desembre de 2020
John Serba és un escriptor i crític de cinema independent amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegiu més de la seva obra a johnserbaatlarge.com o segueix-lo a Twitter: @johnserba .