Pel·lícula de Netflix Heu vist alguna vegada lluernes? insisteix que les lluernes són coses màgiques que no tothom pot veure, en lloc d'alguns insectes que fan conèixer la seva presència al jardí al capvespre. Crec que aquesta és la nostra clau per considerar aquesta producció turca, basada en una obra teatral del 1999, una pel·lícula de realitat intensificada, del tipus que no s’adhereix del tot a les lleis físiques conegudes del món, i que es troba entre el realisme màgic i el docudrama sagnant. . I, francament, pot tenir molt més sentit si el contextualitzeu fora de l’àmbit del que reconeixem com a comportament humà.
N'HEM VIST MAIG LES CUCES? : ENSENYEU-HO O HO SALTEU?
L'essència: Dos YouTubers van instal·lar el seu equip en una casa de jubilats per a una entrevista amb una vella excèntrica que pot multiplicar amb precisió números de quatre dígits al cap. Sens dubte, esperen un vídeo viral que tingui un èxit de la calculadora humana, probablement no estiguin preparats per escoltar la seva història de vida, però amb paciència la satisfan, perquè una pel·lícula sobre dos idiotes que expliquen a una dona solitària a STFU el seu maleït truc de saló no seria gens una pel·lícula. Gulseren (Ecem Erkek) treu el seu àlbum de fotos i comença amb el dia del seu naixement el 1951 i, sorprenentment, sembla conèixer tots els detalls de l’argument polític que tenen el seu pare i el seu oncle, tot i que es produí en els moments anteriors fins i tot va sortir de l’úter. Per tant, potser aquest és un fantàstic relat biogràfic que s’hauria de prendre amb un gra de sal, i ni tan sols hem arribat a la qüestió de la lluerna.
Fem una pausa breu per assenyalar que Erkek interpreta Gulseren al llarg de totes les etapes de la vida del personatge, portant cintes als cabells com a escolar i pròtesis gruixudes com a gent gran. Per equilibrar aquest dibuix animat, les transicions d’escena mostren amb freqüència titulars de diaris animats que relaten el malestar i la transició social i política a Turquia, un teló de fons per a la vida de Gulseren. El seu pare, Nazif (Engin Alkan), és un estimat amor, ple d'amor incondicional; quan és expulsada de l’escola per ser irrespectuosa amb (i essencialment més intel·ligent que) amb el seu mestre, li convida a aconseguir un gelat de tornada a casa. La seva mare, Iclal (Devrim Yakut), és tensa, criteriosa i una mica desagradable. Aparentment, la família comparteix una mansió heretada al cor d’Istanbul amb els tiets i tiets de Gulseren, que apareixen quan la trama els necessita i no es veu enlloc quan no ho fa. Ens assabentem que el seu besavi del costat del seu pare va ser el pal de dents del Sultà, així que potser això expliqui la propietat immobiliària principal?
Nazif està bé perquè Gulseren sigui ella mateixa. Iclal no ho és: insisteix a organitzar el matrimoni de Gulseren amb un home hereu d’una fortuna construïda a partir de la invenció i la venda de culleres, tamisos i coladors, que podrien ser simbòlics d’alguna cosa si teniu temps per reflexionar-hi. Gulseren no tindrà res d'això, és clar. Les visites familiars de la perspectiva nupcial i Gulseren es mostren despietadament amb els seus ideals conservadors, assegurant-se que els temes de conversa rarament s’escapen dels seus molts marits i parelles (ficticis). Ella fa el mateix quan Iclal porta la família a un hodja (un savi místic) per consultar els djinni i esbrinar per què Gulseren és un estrany freakin.
Passen els anys, a causa del tumult polític dels anys setanta, quan els antifeixistes van utilitzar les parets de maó de casa seva per fer eslògans pintats amb aerosol, i la moda esbojarrada dels anys 80, quan Gulseren esborrona tots els cabells cap a la seva primera entrevista de treball, a principis dels anys 2000, quan ella i Iclal van convertir la mansió en una pensió. Hi havia un matrimoni, amb un carnisser que brandava el puny, i un romanç passatger, molt dolç, massa curt i completament desgarrador. Dues coses van ser consistents al llarg de la vida de Gulseren: les vagalumes i la seva mare permaputa, que assegura contínuament que la seva filla està boja per poder veure vagalumes al pati del darrere. Gulseren els convoca fent parpellejar una llanterna, i una vegada va ballar entre ells amb el seu estimat pare i els va posar sota els braços del seu amant. També van veure les cuques de llum, però la seva mare mai no ho va veure.
Foto: Netflix
De quines pel·lícules us recordarà ?: L'estructura de flashback de la residència d'avis HYESF recorda a La llibreta (tot i que renuncia a les coses romàntiques excessivament gasoses), i empra un Forrest Gump una manera d’emmarcar esdeveniments nacionals significatius dins de la història de vida d’una persona.
Rendiment que val la pena veure: Erkek provoca un gran entusiasme per interpretar Gulseren, tot i que la naturalesa episòdica del guió tendeix a funcionar contra ella i, per tant, una comprensió més profunda del personatge.
Diàleg memorable: Gulceren era un nen precoç a l’escola: els professors ens pregunten la suma dels angles interiors d’un triangle. Però intento esbrinar la suma del patiment interior d’un ésser humà.
Sexe i pell: Cap.
La nostra presa: Quina pel·lícula més estranya: és per torns entranyable, molesta, dolça, ridícula, punyent i inútil. Afirma que només les persones bones poden veure lluernes, tipus de somiadors de mentalitat oberta que poden apreciar la bellesa quan parpelleja i flota per sobre i al seu voltant. És simpàtic, segur, però aquest sentiment simbòlic no és prou fort com per mantenir aquesta col·lecció anècdota formosa que mai no troba el seu focus. És el retrat d’una dona progressista frenada per ideals conservadors? Una mica, però li falten les dents per ser un estudi incisiu del personatge. Adopteu l’escena en què Gulseren torna a casa d’Iclal amb un nou brillantor; diu que el seu matrimoni amb la carnisseria s’ha acabat i la seva mare afirma que ser atracada als ulls no és motiu per renunciar a l’home. El moment no té el pes dramàtic que es mereix i ignora l’abús com un altre episodi d’aprenentatge en directe entre els molts de la vida de Gulseren.
La pel·lícula és, en última instància, una recerca superficial de la comèdia lleugera i la profunditat de la targeta de felicitació, cap de les quals no s’apodera constantment. La seva artificialitat és abundant en la seva presentació, que està visualment desconeguda i tendeix a abraçar l'eternitat del seu material d'origen. Algunes escenes estan disposades de manera que tots els personatges estan cap endavant; d'altres tallen entre diferents angles en un intent d'utilitzar tècniques de narratives cinematogràfiques tradicionals. Els actors tendeixen a projectar el seu diàleg com si estiguessin jugant a la darrera fila, cosa que no necessàriament és un trencador, però sacrifica la intimitat que la història necessita per mantenir la ressonància d’un estudi de personatges reflexiu. No estic segur del que la pel·lícula intenta dir més enllà, vaja, la vida segura està plena d’alts i baixos, així que aprecieu les cuques de llum mentre pugueu. La calidesa i el zel dels ulls oberts d’Erkek són tals que ens és fàcil arrelar a la seva felicitat, però no tenim ni idea de si n’ha trobat alguna.
La nostra trucada: SALTA’L. Tot i l’actuació guanyadora d’Erkek, Heu vist alguna vegada lluernes? és massa trivial temàticament per ser la història íntima emocionalment que vol ser.
Si voleu transmetre o saltar-vos el drama turc #HaveYouSeenFireflies encès @netflix ? #SIOSI
- Decididor (@) 11 d’abril de 2021
John Serba és un escriptor independent i crític de cinema amb seu a Grand Rapids, Michigan. Llegiu més de la seva obra a johnserbaatlarge.com o segueix-lo a Twitter: @johnserba .