On emetre:
L.A. Confidencial
Rare és el cineasta que llançaria el somrient Steve Guttenberg i la reina francesa Isabelle Huppert a la mateixa pel·lícula ... que els amants. Encara més rar és el director que pot entendre l'atractiu de cada intèrpret d'una manera que pugui fer que la parella funcioni. També és escàs un cineasta que pogués adaptar les obres literàries d’escriptors tan dispars com James Ellroy (mestre de la saga terrible del crim post-noir), Jennifer Wiener (popular cronista de temes femenins del primer món) i Michael Chabon (The Sensitive Guy) A la vostra MFA) amb la mateixa credibilitat i integritat. Hi havia un director així, i ell era Curtis Hanson, que va morir tràgicament la setmana passada als 71 anys.
La seva imatge més coneguda és el dramàtic 20è drama criminal L.A. Confidencial (adaptat d’una novel·la de l’esmentat Ellroy), però Hanson era conegut a Hollywood no només com un artesà agut, conscient i sovint inspirat, sinó un dels nois veritablement simpàtics de la indústria. Era, en cert sentit, un nen de Hollywood.
Mentre va néixer a Nevada, va créixer a Los Angeles; la seva mare era agent immobiliari. El seu oncle, Jack Hanson, posseïa una botiga de roba tonyina de Hollywood anomenada Jax —a 1967 Sports Illustrated article sobre la botiga , es va assenyalar. La clientela de les botigues de Hanson és variada, per descomptat, tot i que sembla que es ponderi lleugerament en direcció a la mestressa de casa de dos iots, i Jack va publicar una petita revista cinematogràfica anomenada Cinema com a hobby i una mena de oportunitat de publicitat a casa. El jove aficionat al cinema Curtis va editar la revista, però aquí hi havia molt més que nepotisme. Hanson va realitzar entrevistes penetrants amb lluminàries de pel·lícules com una mena d’aprenentatge i, a principis dels anys 70, va entrar a la indústria pròpiament dita mitjançant l’entrada que feien servir molts anomenats brats de cinema: Roger Corman. Hanson va escriure el guió d'una adaptació de H.P. De Lovecraft L’Horror de Dunwich protagonitzada per l’única ídola adolescent Sandra Dee. (La pel·lícula tenia la reputació de contenir una escena de nus de Dee, però aquesta escena no era ni tan sols una cosa i també era un doble del cos.) Sweet Kill . Tot i que la pràctica totalitat del treball director de Hanson es pot veure als serveis de vídeo en streaming, Mata és més difícil de rastrejar, actualment només està disponible en un DVD descatalogat.
James Spader, el director Curtis Hanson, Lisa Zane i Rob Lowe, al plató de BAD INFLUENCE el 1990.Foto: Col·lecció Everett
Mentre treballava per aconseguir la seva carrera com a director en una pista consistent, Hanson va escriure, col·laborant amb el seu amic el llegendari inconformista de baix pressupost Sam Fuller en la controvertida pel·lícula sobre racisme. Gos Blanc . Escriptura de Hanson a la seva autobiografia Una tercera cara , Va assenyalar Samuel Fuller, Curtis és temperat, fàcil de parlar i perceptiu. Tot i la diferència de trenta-cinc anys en les nostres edats, o potser per això, Curtis i jo vam tenir una col·laboració efervescent i productiva. Necessitaven: estaven obligats a lliurar un guió a l'estudi en deu dies. Hanson també va escriure el guió de l’excel·lent i desconegut thriller del 1978 El soci silenciós .
1982 Losin ’It és notable en dos fronts: com a primer vehicle estrella de Tom Cruise (és només la seva quarta pel·lícula) i per ser un fum més intel·ligent que l’època de Porky’s inspirades en comèdies sexuals per a adolescents de les quals formava part. A finals dels 80 i principis dels 90, Hanson va dirigir un trio de thrillers de baix pressupost que van construir una reputació per a l'elaboració de suspens consistent i conscient. Els dos primers van ser obertament Hitchcockean: La finestra del dormitori , com el seu títol indica, a Finestra posterior variant en què un callat Steve Guttenberg es troba en grans problemes fent-se passar per un testimoni per cobrir la núvia Huppert. Mala influència , protagonitzada per James Spader i Rob Lowe, és una divertida obra post-Brat-Pack Desconeguts en un tren . (Aquella pel·lícula portava el cor cinèfil a la màniga representant una festa hipster salvatge de la L.A. Alphaville es projecta al costat d’una casa.) Hanson va donar una mica de marge a la compartimentació del gènere amb La mà que sacseja el bressol , que fusiona la imatge de les dones sirkianes amb un escenari psico-cangur psicològic redolent de William-Castle.
Curtis Hanson dóna direcció a Kim Basinger, que guanyaria l’Oscar, al plató de LAA.CONFIDENCIAL.Foto: Col·lecció Everett
L’època daurada de Hanson va començar amb l’imparcible 1997 L.A. Confidencial . Va escollir Russell Crowe i Guy Pearce com els policies filosòficament oposats dels anys 50 que s’uneixen a la corrupció que es manifesta de maneres cada vegada més horribles. Navegant per un repartiment brillant que també incloïa a Danny De Vito, James Cromwell i Kevin Spacey, Hanson també va ajudar a guanyar un Oscar per Kim Basinger, la carrera del qual va ser revitalitzada pel seu paper de dama de la nit amb aspecte de Veronica-Lake. Hanson va dir que es va basar en la desesperació del film negre protagonitzat per Humphrey-Bogart de Nicholas Ray En un lloc solitari pel to general de la pel·lícula.
2000 Wonder Boys es va convertir en un intel·ligent drama col·legi, que era, però també va ser una pel·lícula sobre l’amistat i les diferents mètriques per mesurar l’èxit i el fracàs. Un aparador d’actuacions brillants, que comença amb el torn de Michael Douglas com a novel·lista de super blocs Grady Tripp, la decepció de taquilla (adaptada del llibre de Michael Chabon) ha acumulat el respecte que sempre es mereixia en els darrers anys. 2005’s A les seves sabates , de la novel·la de Jennifer Weiner, sembla estar esperant una reavaluació similar. Sensible, divertit, excel·lentment detallat, és un retrat de la germanor i l’enveja de les germanes que és francament ferotge i mai dibuixant. Cameron Diaz i Toni Collette juguen els uns amb els altres amb energia elèctrica.
L’obra de Hanson era massa freqüentment menystinguda: quan ho feia El riu salvatge el 1994, alguns periodistes de cinema van ensumar que Meryl Streep era massa elegant per protagonitzar un thriller de dona contra psicosos i natura. Com passa, la pel·lícula conté una de les representacions més sòlides i quadrades de Streep i la pel·lícula és una peça magistral de suspens. (Els espectadors agafats pel recent malvat de Kevin Bacon han tornat a l’indie Cotxe de policia de la mateixa manera, les persones que compilen una llista de grans pel·lícules sobre música i / o músics sovint descarten incloure-les 8 Milles , potser perquè la seva estrella (i el tema indirecte) és el raper polaritzador Eminem. Però quan esmenta la pel·lícula, la resposta és invariablement: Oh, va ser força bo, oi? És millor que bastant bé: és una pel·lícula vital, suspensiva, sovint en moviment, amb un sentit del lloc increïblement precís (i aterridor).
El director Curtis Hanson, discuteix una escena amb Toni Collette i Cameron Diaz al plató de IN HER SHOES el 2005.Foto: Col·lecció Everett
Hanson no va treballar molt en els darrers anys; han sorgit informes sobre que tractava d'Alzheimer d'inici precoç. Però el seu darrer treball, tan escàs com és, segueix brillant: el conjunt de Vegas Que afortunat és un romanç sensible però poc sentimental i la seva pel·lícula televisiva del 2011 Massa gran per fallar és un digne precursor de El gran curtmetratge . La majoria d’aquestes coses estan disponibles per veure-les a través d’Amazon Video. Podríeu anar pitjor amb el vostre cap de setmana que programar una retrospectiva de Hanson a casa vostra.