Els fets de la trama de Els desconeguts: presa de nit no són massa terriblement diferents a moltes pel·lícules de terror. Una família de quatre persones - la mare (Christina Hendricks), el pare (Martin Henderson), el germà Luke (Lewis Pullman, fill de Bill) i la filla rebel, Kinsey (Bailee Madison), que porta una samarreta de Ramones - s’atura per passar la nit a el remolc d'una casa de la tieta i el tiet a l'aïllat llac Gatlin en camí cap a portar Kinsey a l'internat. Mentre hi són, a la fantàstica i deserta comunitat de vacances, estan amenaçats per intrusos emmascarats que volen matar-los. Els atacs són cruels i cruents i no tothom sobreviu. Les mates són creatives i cruels. El públic té molta por. Estàs realment arrelant als nois bons al final. La pel·lícula prem tots els botons perquè sigui efectiu (si no en realitat) genial ) hauria de fer la pel·lícula de terror. Fa el que el personatge d’Angela Bassett Missió: Impossible - Fallout cridaria The Job.
Tot estaria bé, bo i totalment recomanable si això fos res més que una seqüela que agafés diners Els desconeguts , potser la millor pel·lícula de terror d’aquest segle i entre les millors pel·lícules de terror mai realitzades. Com que tots els actors que vam reconèixer a la primera pel·lícula van morir al final (eh, spoiler, però heu tingut una dècada per encertar-ho), el teixit connectiu és essencialment les tres màscares que porten els assassins: Pudgy Baby Face, Ceramic Cara de nina i sac d’arpillera. Són les imatges icòniques del Desconeguts sèries (tal com és). El que hauria de ser, idealment, però al mateix territori que altres franquícies que utilitzaven bàsicament màscares com a línia de referència: Halloween , Divendres 13 , fins i tot Crida . La diferència, és clar, és que Halloween té Michael Meyers i Divendres 13 té Jason, dos dels monstres més emblemàtics del cinema. Ghostface, amb les seves identitats canviants, és menys un assassí icònic, però per això Crida pel·lícules en realitat es van construir al voltant dels personatges de Sydney Prescott, Gale Weathers i el diputat Dewey.
Els desconeguts «Els vilans pel disseny no tenen personalitats ni motivacions. Per què van continuar el seu joc de matança original a la casa de vacances de Scott Speedman i Liv Tyler? Perquè eres a casa. Es tracta d’una línia icònicament esgarrifosa, que obté un seguiment superficial a la seqüela, perquè defineix tota la pel·lícula com a l’atzar i repetible sense fi. Podria passar a qualsevol. Què és irònicament per què hauria de fer-ho MAI s'han repetit a la pel·lícula. Perquè l 'amenaça implícita al final de Els desconeguts (això us pot passar) queda minvat en veure que li passa a una altra família. Sobretot quan li passa a una altra família en una pel·lícula que sembla molt molt semblant a una pel·lícula: polida, il·luminada deliberadament, plena de llocs inquietants que fan que mates enlluernin visualment. Els desconeguts semblava granulat i una mica aspre, com havíem passat a aquestes persones el pitjor dia de la seva vida. Va donar als esdeveniments d’aquella nit un aire d’espontaneïtat. Res del que va passar no se sentia preparat. Presa a la nit definitivament, vaig tenir temps d’aventurar-vos per a la companyia.
De moltes maneres, Els desconeguts: presa de nit fa un gran ús d’aquesta qualitat arrasada. En lloc de repetir els ritmes de l'original, encara que en repeteixen molts, de l'emblemàtic Tamara és a casa? obrint salva a espants de salts amb cares emmascarades a la finestra, a una finestra amb la paraula hola ratllada per tot arreu - Presa a la nit fa l'acció bé fora de casa. Es fa un gran ús de la ubicació de la piscina en particular. I després hi ha la música ...
Aviron Pictures
D’acord, es mereix un paràgraf propi. La música a Els desconeguts es va limitar als casos de parella en què Liv Tyler va gravar un disc per calmar els seus nervis i, més tard, quan els estranys van registrar un disc per trencar-los. Les opcions de les cançons eren decididament hipster, adequades als personatges i també inquietants quan es reproduïen en un disc deformat i repetit. Només cal que escolteu Sprout and the Bean de Joanna Newsom i digueu-me que no espereu que alguna cosa emmascarada salti i us assassini. Presa a la nit aposta per un ambient completament diferent, amb una llista de reproducció agressiva dels anys 80 que inclou Kim Wilde (Kids in America inicia la pel·lícula amb una ironia fosca; Cambodja apareix més tard), Bonnie Tyler i, en el moment més climàtic de la pel·lícula, Air Supply. Sempre vaig saber que el crescendo de Making Love Out of Nothing At All faria una banda sonora de dinamita per a l’escena de terror i tenia raó. L’atenció a la dècada dels 80 sembla tan aleatòria que, combinada amb la samarreta Ramones de Kinsey, vaig començar a preguntar-me si això resultaria ser un precuela en canvi (llavors vaig recordar que hi havia mòbils en una escena anterior). Què vol dir, doncs, que a aquests assassins els agrada bombar cançons dels anys 80 abans d’arribar a assassinar? ... Una mica de res?
De nou, aquest és el problema Presa a la nit tenir un Desconeguts seqüela. Cap de les opcions se sent molt Desconeguts -i. No quan els assassins emmascarats aparentment ressusciten a voluntat. No quan la pel·lícula es veu tan taca. Com una vella pel·lícula de terror habitual, seria un ensurt decent amb una estranya tendència a les balades de poder. Com una pel·lícula que intenta treure la torxa d’una de les pel·lícules de terror més inquietants de la història recent? Definitivament, Tamara no és a casa.
On emetre Els desconeguts: presa de nit